東方各國和地區，沒有歐州那種為藝術而藝術或為娛樂而藝術的觀點和傳統，如東南亞、印度等大量鑄造的佛像是為宗教信仰和宗教儀式服務的。
而上世紀的蘇聯時期，蘇聯南斯拉夫等東歐各國雕塑家則創作和鑄造了大量帶濃厚政治色彩的青銅雕塑作品。
近三十多年來，隨著文化事業的繁榮，各地逐步恢復和發展了藝術鑄造。例如七十年代后期，廣東就使用傳統泥型失蠟鑄造法和現代水玻璃熔模精鑄法鑄造銅雕塑。八十年代初，便陸續鑄造出大型銅雕塑，如使用傳統泥型失蠟法鑄造的紀念銅像——陳嘉庚像(作者：潘鶴，1983年，高230 cm，)，中山溫泉的“孔雀女”( 作者：胡博，1981年，高160 cm)，復制曾侯乙編鐘等;使用現代工業技術——水玻璃熔模精鑄法鑄造的大型銅雕塑深圳市的“孺子牛”(作者：潘鶴，1983年，長560 cm，4000公斤)、 “艱苦歲月”(作者：潘鶴，1984年，高250 cm，2400公斤)等。
八十年代以后，藝術鑄造蓬勃發展，鑄銅城雕塑如雨后春筍在各地涌現，不勝枚舉。例如：立于廣州的“流溪河”(作者：梁明誠，1988年，高150 cm);立于上海的“蔡元培像”(作者：劉開渠，1988年，高250 cm);立于大連市的“關向應紀念像”(作者：張秉田，1988年，高 825 cm);立于平頂山市的“平頂山地質工作紀念碑”(作者：吳樹華、耿泉聲，1992年，高900cm);立于湖北竹山縣的“施洋大律師”(作者：項金國、孫紹群、陳育村、傅中望，1993年，高500cm);立于深圳市的動物雕塑“撫愛”(作者：滕文金、喬紅，1996年，高400cm);立于北京的“寰宇傳書”(作者：侯一民，1996年，高 500cm);立于廣州的“冼星海”(作者：梁明誠，1997年，高680cm)。
上世紀九十年代以來，各地還鑄造了一些超大型的佛像、鼎、鐘等。例如立于香港的“天壇大佛”(作者：侯瑾輝、段起來，1993年12月29日開光，大佛身高26.4米，加上底座，總高度近34米，重量達250噸);;大型編鐘群-―“中華和鐘” (1999年，108枚，架長2100cm，高388cm)等。
各個歷史時期各種藝術鑄件層出不斷，美不勝收，在世界藝術寶庫中放射著璀璨的光輝。這說明中國歷代創造出種類繁多，精湛無比的藝術鑄件成形和裝飾技藝，形成中國傳統藝術鑄造方法。
三.國外歷代藝術鑄造和代表作品介紹
我國的藝術鑄造，在商周青銅時代，由創始而達到了全盛期。然而，在世界各文明古國中還不是最早的，西亞的伊朗南部、土耳其東南部和美索不達米亞一帶，大約在公元前5000年——公元前4000年就產生了最早的青銅藝術鑄造件。在各大洲，藝術鑄造在歷代都有不同的發展，創造出各自的輝煌。在歐洲，著名的古希臘雕塑“擲鐵餅者”高1.73米，是公元前四百余年的作品，原作就是青銅鑄造，現在流傳的是羅馬時代的大理石仿制品。1928年在希臘海邊發現的一個最珍貴的男性青銅裸體雕像“宙斯”，高210cm，也是公元前四百余年的作品;再如1972年在切里亞發現的兩座古希臘武士青銅雕像，每座高約 2M，重約250KG，也是2500年前的作品，從中我們看到古希臘的雕塑藝術和鑄造技術都已達到極高的水平。
古羅馬人有從死者面部直接印制面模，保存死者肖像的習慣。他們以蠟取形的方法，通過陰陽模的轉換而使青銅鑄造也達到了很高的水平，形成羅馬雕刻藝術高度寫實主義的傳統。在公元前3-1世紀的羅馬共和國時代，鑄銅技術早為希臘和意大利本土的伊特拉里亞人所掌握，羅馬第一批青銅雕像就是用自然復制的方法、用蠟模翻制成的，在公元前27年開始的羅馬帝國時代，據記載當時在羅馬就鑄造了八十尊銀制的奧古斯都大帝全身像，一批金制騎馬像以及一尊駕駛四輪馬車像。
在十三世紀開始的文藝復興時期，歐州涌現出多那泰羅、米開朗基羅、喬凡尼·波隆那、貝尼尼等杰出的雕塑家，他們的很多作品也就成了著名的青銅雕塑，如多那泰羅的青銅雕塑“大衛站在被殺巨人旁”;十八世紀法國的烏東不但是杰出的雕塑家還是鑄銅專家，俄國《彼得大帝紀念碑》---“青銅騎士”像，也是很著名的一件青銅雕塑。歐州工業革命以及自由民主制度的發展，給雕塑藝術和藝術鑄造創造了新的條件，羅丹、布德爾、馬約爾等一批杰出的雕塑家都創作了大批青銅鑄造的雕塑作品，這些風格各異的作品，無不展現出歐州藝術鑄造的精湛技術，近代的摩爾、達利等雕塑大師的鑄銅作品，更是在高超的鑄造技術基礎上發展了豐富多彩的表面著色技術。
東方各國和地區，沒有歐州那種為藝術而藝術或為娛樂而藝術的觀點和傳統，如東南亞、印度等大量鑄造的佛像是為宗教信仰和宗教儀式服務的。
而上世紀的蘇聯時期，蘇聯南斯拉夫等東歐各國雕塑家則創作和鑄造了大量帶濃厚政治色彩的青銅雕塑作品。
